Они были сооружены в 1788-91 гг. архитектором К.Т. Лангхансом по примеру пропилеев афинского Акрополя. Массивный аттик покоится на строгих колоннах в дорическом стиле, увенчанный квадригой богини победы Виктории. Выполненная Т. Шадовым фигура должна была олицетворять богиню мира Ирену. После поражения Пруссии в войне против Франции квадрига по приказу Наполеона была перевезена в Париж, откуда её после освободительных войн вернули на прежнее место, и с тех пор она стала олицетворением богини победы.



В августе 1961 года власти ГДР закрыли доступ к воротам - единственным сохранившимся из бывших 18 городских ворот Берлина. Только после объединения ворота были снова открыты и стали доступны для посетителей с востока и запада. В последнее время Паризерплац сильно изменилась. Вновь отстроенная, знаменитая в прошлом, гостиница "Адлон" и другие новые здания на площади, которая окружена правительственным кварталом, будут, несомненно, способствовать тому, что здесь снова забурлит жизнь, как в довоенные годы.Во время Второй мировой войны Бранденбургские ворота были серьезно повреждены, квадрига — полностью разрушена. В 1956 году ворота реконструировали, квадригу восстановили лишь к 1958 году.


Командование войск союзников у Бранденбургских ворот Берлина.
Теперь Бранденбургские ворота вновь украшают отреставрированная квадрига, орел и прусский железный крест. Более чем за 200 лет своего существования они были светло-кофейного, нежно-зеленого, желтого, голубого, серого цветов. Сейчас они белого цвета, как и в 1791 году..В Берлине существует ритуал, в соответствии с которым каждый гость Берлина должен обязательно пройти через Бранденбургские ворота.

Замок Шарлоттенбург (Charlottenburg Palace) – один из наиболее изысканных примеров архитектуры барокко в Германии. Замок был построен женой Фридриха I, ставшей первой королевой. Имя этой интеллигентной и красивой женщины – Софи Шарлотте. Первоначально замок был летней резиденцией, но постепенно разросся в массивное сооружение, каким мы имеем возможность наблюдать его сегодня. Главный вход в замок имеет 48-метровый купол, увенчанный позолоченной статуей Фортуны.В главном крыле замка располагаются апартаменты Фридриха. Особое внимание стоит уделить приемному залу. Это огромное помещение с высокими сводами, нишами и барельефами. В самом конце западного крыла находится фарфоровый зал, содержащий прекрасное собрание китайского фарфора.
С восточной стороны замка располагается летний домик в итальянском стиле (Schinkel Pavillon). Карл Фридрих Шинкель, ведущий архитектор того времени, построил этот дом в 1825 году. Сегодня здесь находится небольшой, но достойный посещения музей, где выставлены рисунки и наброски художников ранних 1800-х годов. Некоторые зарисовки были выполнены самим Шинкелем.

Картинная галерея (Picture Gallery)Один из наиболее значимых художественных музеев Германии. Несколько комнат посвящены ранним немецким живописцам, с панно, взятыми с алтарей XIII и XV веков. Здесь можно увидеть страшные и будоражащие работы Иеронима Босха. Коллекция Дюрера представлена восемью полотнами, включая портреты.Можно посмотреть творения большинства европейских мастеров. Итальянская коллекция включает в себя пять Мадонн Рафаэля, картины Тициана, Боттичелли. Также здесь есть работы нидерландских художников XV и XVI веков. Некоторые галереи посвящены датским и фламандским мастерам XVII века. Рембрандт представлен не менее, чем пятнадцатью работами.

Музей группы «Мост» (Brucke Museum)Некоторые из всемирно известных немецких мастеров, в особенности Эрнст Кирхнер (1880 – 1938), имеют музей, посвященный исключительно их работам. Художественное движение «Мост» (Die Brücke) родилось в Дрездене в 1905 году. Движение отвергало появлявшиеся в то время новые течения в искусстве и проповедовало возвращение к живописи и народному искусству. Эта школа оказала большое влияние на становление экспрессионизма 20-го века. Сегодня в музее группы «Мост» находится около 400 полотен и скульптур того времени.

Музей Пергамон (Pergamon Museum) расположен на Острове Музеев в Берлине. Он был спроектирован архитекторами Альфредом Месселем и Людвигом Хофманом и построен в 1910 - 1930 гг. В нем хранятся реконструированные монументальные сооружения в натуральную величину, такие как Алтарь Пергамон, Рыночные ворота из Милетуса, Ворота Иштар, состоящие из частей, привезенных с мест археологических раскопок. Музей подразделен на античную коллекцию, музей Среднего Востока и Музей исламского искусства. Ежегодно его посещают около 850 000 человек.

Самым выдающимся экспонатом греко-римской античной коллекции является Алтарь Пергамон – величественное сооружение, посвященное богу Зевсу и построенное во II веке до н.э. в древнегреческом городе Пергамон. Алтарь Пергамон был доставлен из мест археологических раскопок в Оттоманской империи группой немецких археологов, возглавляемой Карлом Гуманном, и реконструирован в музее Пергамон. Алтарь украшен 113-метровым скульптурным бордюром, изображающим битву Олимпийских богов с титанами. Вы также увидите здесь римские рыночные ворота, найденные археологами в Милетусе, а также скульптуры из многих греческих и римских городов, включая очень хорошо сохранившуюся статую богини, держащей плод граната (575 г до н.э.), найденную в южной Аттике.
Посмотреть Пергамский алтарь можно здесь.
Музей Среднего Востока, расположенный в южном крыле, содержит одну из крупнейших коллекций предметов искусства из древнего Вавилона, Персии и Ассирии. Среди экспонатов представлены процессионная дорога с воротами Иштар из Вавилона, датируемая 580 г до н.э, тронный зал Навуходоносора, а также клинообразные глиняные кусочки, подтверждающие существование цивилизаций, создававших керамику, стекло и металлические объекты в то время, когда Европа ещё была переполнена примитивными племенами.
Верхний уровень музея Пергамон принадлежит музею исламского искусства, где размещены экспонаты, созданные в VIII-XIX в н.э. Особый интерес вызывают миниатюры, ковры, резьба по дереву, а также фасад незаконченного исламского дворца Мшатта, подаренного Оттоманским султаном Абдулом Хамидом II императору Германии Вильгельму II.

Рейхстаг (Reichstag)Ночь 17-го февраля 1933-го года навсегда позорным пятном останется в истории Германии. В эту ночь в здании парламента разразился пожар. Было очевидно, что пожар был устроен нацистами по приказу Гитлера, однако вина легла на немецкую коммунистическую партию. Отрядам Гитлера этого предлога было достаточно, чтобы начать массовые аресты «диссидентов и врагов законного правительства». Из-за этого пожара демократии Германии наступил конец.
Рейхстаг (Reichstag), очнувшийся ото сна с падением Берлинской стены и воссоединением Германии в 1990 году, вновь стал зданием парламента. Здание все еще напоминает стиль неоренессанса, в котором оно было открыто в 1894 году. Сегодня оно украшено огромным стеклянным куполом, созданным английским архитектором сэром Норманом Фостером. Вы можете пройти через западные ворота и подняться на лифте до купола, откуда открывается чудесный вид на Берлин. Под куполом также располагается ресторан.

Старая национальная галерея (German National Gallery)Этот музей известен своей коллекцией немецких и французских импрессионистов XIX века. Также здесь находится самое большое в мире собрание работ известного берлинского художника Адольфа фон Менцеля (1815 - 1905). Здесь располагается целая вселенная искусства, представляющая классическое и романтическое направления, а также такую эру в искусстве как бидермайер. Последнее направление представлено в числе прочих Каспаром Давидом Фридрихом и Шинкелем. У вас уйдет немало времени, чтобы осмотреть все – от Писсарро до Сезанна, от Делакруа до Дега, от Ван Гога до Моне, но это стоит того. Обратите особое внимание на работы Макса Либерманна и Макса Бекманна. Размер коллекции мог бы быть гораздо больше, если бы нацисты не уничтожили или продали так много работ, считая, что они оказывают деградирующее влияние.

Удачного просмотра!

В том же году Бисмарк принял решение о возведении нового здания парламента. Место для строительства было выбрано специально созданной комиссией, постановившей, что быть ему надлежит на территории владений крупного дипломата Дюка Радзинского. Через год был объявлен конкурс на проект здания, в котором приняли участие 103 европейских архитектора. Победителем стал уроженец Санкт-Петербурга, профессор Академии художеств, покинувший Россию в 1861 году и поселившийся в городе Готе, Людвиг Бонштедт. Но строительство было отложено на неопределенное время в связи с тем, что господин Радзинский ни за что не хотел расставаться со своей собственностью, дарованной ему Фридрихом Вильгельмом IV. И даже после смерти несговорчивого дипломата в 1874 году его сын, унаследовавший земли отца, все так же продолжал упорствовать. Разрешение было получено лишь 3 года спустя. Но воплощение проекта так и не состоялось. Более того, в 1882 году было решено провести новый конкурс, в состав участников которого могли войти и победители предыдущего, и немецкие архитекторы. Правда, оказалось, что все прежние победители к этому времени уже умерли, и конкурсантами стали только немецкие архитекторы, не включенные в первое состязание. Из 189 представленных работ лучшим стал проект Пауля Воллота из Франкфурта. 9 июня 1884 года в основание будущего здания кайзер Вильгельм I заложил первый камень, последние работы были завершены спустя 10 лет.

В облике этой постройки не было ничего случайного: все здание целиком, по замыслу архитектора, являлось символом объединенной Германии и торжества кайзеровской империи, его угловые башни подразумевали четыре немецких королевства, а купол должен был олицетворять собой кайзера Вильгельма II как самого влиятельного лица в государстве. Но так как Вильгельм II был убежденным «куполоненавистником», рейхстагский купол пришлось «посвятить» непосредственно немецкому парламенту.

В ноябре 1918 года в Германии произошла революция. Здание Рейхстага было занято рабочими и крестьянами. Парламентарии, испугавшись, что многочисленные и весьма влиятельные коммунисты провозгласят Германию советской республикой, объявили, что отныне немецкое государство становится буржуазно-демократической республикой. Шли годы. Германия, находясь в водовороте политических событий, стояла на пороге времен III рейха.

...Вечером 27 февраля 1933 года здание охватил шквал огня. Он распространялся с поразительной быстротой, привлекая внимание сотен людей. Место пожара в скором времени посетили вождь национал-социалистов Адольф Гитлер и главный «пропагандист» наци Йозеф Геббельс, а немного позже появился Герман Геринг, в то время председатель рейхстага и политуполномоченный Гитлера, заявивший, что виновниками пожара являются коммунисты. Первым был арестован подданный Нидерландов Маринус ван дер Люббе, несколько лет тому назад состоявший в компартии. Говорили, что он производил впечатление не вполне нормального человека, сдался без всякого сопротивления и вины своей не отрицал.

Спустя несколько дней в берлинском ресторане «Байернгоф» были задержаны три человека, предъявившие при проверке фальшивые документы. Ими оказались граждане Болгарии, в том числе руководитель коминтерновского европейского подполья Георгий Димитров. Эти трое свою вину полностью отрицали, но все равно предстали перед судом на Лейпцигском процессе, на котором Димитров обвинил нацистов в том, что именно они в целях провокации подожгли Рейхстаг. Он знал, что из подвала котельной здания вел подземный ход, заканчивающийся во дворце Геринга. А так как после пожара были обнаружены 50 с лишним очагов возгорания, разбросанных по всему зданию, то становилось очевидно, что эта акция была спланирована заранее и выполнялась группой, которая в условиях строжайшей пропускной системы, да еще со специальными принадлежностями, попасть в здание снаружи просто не могла.Заключительный вердикт суда был таким: трое болгар были признаны невиновными, а Люббе объявлялся преступником и приговаривался к смертной казни. Приговор был приведен в исполнение в конце 1933 года.

Самым страшным итогом сентябрьского пожара стало введение в силу последним президентом Веймарской республики Паулем фон Гинденбургом, вступившим в сговор с Гитлером, 48-й статьи Веймарской конституции, разрешавшей временное ограничение всех гражданских свобод в период общенациональной опасности. Последствия этого шага не замедлили сказаться. 30 января 1933-го Гитлер был назначен рейхсканцлером, а после смерти Гинденбурга в 1934 году сосредоточил в своих руках всю законодательную и исполнительную власть. В стране был введен запрет на существование всех партий, кроме НСДАП, и установлен режим военной диктатуры.

По всей вероятности, здание Рейхстага символизировало для фюрера старую Германию, а так как он вознамерился построить совершенно новое государство, то вскоре утвердил проект другого здания парламента, разработанный Альбертом Шпеером. Новый Рейхстаг должен был вознестись на высоту 290 м. Но вторая мировая война помешала осуществлению этого плана.

До 1939 года нацисты использовали здание Рейхстага для проведения различных акций по пропаганде антисемитизма, а во время войны он служил базой для немецких ВВС. Во время бомбардировок здание очень серьезно пострадало. В мае 45-го Рейхстаг был захвачен советскими войсками. После капитуляции Германии и краха III рейха Рейхстаг еще долгое время оставался в руинах. Власти никак не могли решить вопрос, стоит его восстанавливать или гораздо целесообразнее снести. Поскольку купол был поврежден еще во время пожара, а воздушными бомбардировками практически разрушен, в 1954 году то, что от него осталось, было взорвано. И только в 1956-м его было решено восстановить.

В начале 60-х, в который уже раз, был объявлен конкурс на лучший проект по восстановлению. Его победителем стал Пауль Баумгартен. Согласно его плану здание было восстановлено и модернизировано. Купол же из-за дороговизны этого предприятия возводить заново не стали. После того как в 1972 году реконструкция была закончена, здание Рейхстага было решено использовать в качестве Немецкого исторического института. В течение последующих 20 лет в нем размещалась выставка под названием «Вопросы немецкой истории».

...Четвертый в истории здания конкурс был объявлен в связи с необходимостью очередной реконструкции. Победителем этого состязания стал британский архитектор Норман Фостер.

Перед началом работ была проведена специальная, не входящая в план реконструкции акция, названная «обертыванием» Рейхстага. В июне 1995-го американский художник болгарского происхождения известный как Христо (настоящее имя Христо Явачев), прославившийся разработанной им техникой эмбаллажа (от франц. emballer — упаковывать), обернул здание Рейхстага фольгированной тканью, превратив его тем самым в произведение современного искусства. Рейхстаг для него — случай особый, «упаковать» его он хотел в течение 20 лет. Так что эта акция, продолжавшаяся всего две недели, была им буквально выстрадана. После ее окончания начались основные работы по реконструкции здания.

Обновленный Рейхстаг был официально открыт 19 апреля 1999 года.Общая площадь здания германского парламента составляет 61 166 м2, длина — 137,4 м, ширина — 93,9 м, высота — 47 м, здание имеет 6 этажей. 12 бетонных колонн, каждая весом 23 тонны, несут вес его огромного свода.

Купол Рейхстага имеет диаметр 40 м, его высота составляет 23,5 м, вес 1 200 тонн, из них — стальных конструкций 700 тонн. Обзорная площадка, оборудованная на куполе, располагается на высоте 40,7 м. Находясь на ней, можно видеть и круговую панораму Берлина, и все происходящее в зале заседаний.Две круговые рампы, ведущие к смотровой площадке, закреплены на внутренней поверхности и имеют спиралевидную конструкцию.

Изюминка фостеровского проекта — огромный зеркальный конус, начинающийся в вестибюле пола 1-го этажа и заканчивающийся у основания внутренней полости купола, представляет собой воронкообразную конструкцию диаметром 2,5 м у основания и 16 м — у потолка. Ее вес составляет 300 тонн, для облицовки были использованы 360 зеркал, причем с тем расчетом, чтобы зеркальная поверхность пропускала солнечный свет в зал заседаний только в часы отсутствия в нем парламентариев. Особые фильтры, вмонтированные в полость конуса, должны были способствовать приглушению отраженного от множества зеркал дневного света.Общая стоимость проекта Фостера составила 600 млн. марок.

Все мы знаем, что Рейхстаг с водруженным над ним красным знаменем явился для всего мира символом победы над фашизмом, равно как и многочисленные надписи, сделанные советскими воинами на его стенах майскими днями 45-го. Для нас их наличие закономерно и даже законно, а вот о немцах этого не скажешь.Мало кто знает, что большая их часть была уничтожена уже в 60-е годы во время первой реставрации здания, а вот когда был одобрен проект Фостера по его капитальному реконструированию, вокруг этих «автографов» разгорелись настоящие страсти.

Некоторые парламентарии требовали от архитектора их полного уничтожения, в крайнем случае сокращения площадей с надписями не более чем до 2 квадратных метров. Менее категорически настроенные политические деятели не столь явно обнаруживали свое недовольство, но все равно вряд ли стали бы возражать даже против самых крайних мер.Поэтому мы должны быть благодарны Норману Фостеру за то уважение, с которым он отнесся к этим реликвиям в процессе реконструкции. Хотя после открытия обновленного здания многие подвергли его позицию остракизму, открыто выражая недовольство тем, что англичанин восстановил и оставил гораздо больше надписей, пренебрежительно называемых «русским граффити», чем оговаривалось ранее.

Оставленная часть надписей сейчас существует на стенах не под музейным стеклом, а так, как и 56 лет назад, — под открытым небом, только для большей сохранности покрытые невидимым защитным слоем. Будем надеяться, что совесть и разум возобладают, и священные для каждого из нас буквы останутся на стенах Рейхстага навсегда.